Coleccionó incansablemente todo lo que tenía que ver con él y su trabajo, desde tableros de ajedrez hasta hachas de utilería de El Resplandor, los anteojos de contacto coloreados de 2001 odisea en el espacio y los brocatos de Barry Lindon. Guardaba las cintas, los borradores de los guiones, los contratos y las cartas.
Con algún dinero que había ahorrado en sus días de célebre reportero gráfico, otro poco que le prestó su familia y algo conseguido con sus triunfos en ajedrez, Stanley Kubrick arrendó una cámara Eyemo de 35 milímetros que le enseñó a ocupar Burt Zucker, un vendedor de la Camera Equipment Company. Le explicó cómo empalmar, cortar y también cómo usar el sincronizador que alquiló ahí mismo.
El mismísimo Dios convertido en director de cine para algunos, una bestia megalómana cuyo ego superaba por lejos su talento para otros, Stanley Kubrick buscó el ajuste entre habilidad y manía para parir un puñado de obras maestras indiscutibles y otro montón que algunos se empeñan en desmitificar y los demás en defender.
1964 – Stanley Kubrick ha tomado ya contacto con el escritor Arthur C. Clarke dedicado a publicar historias cortas de ciencia ficción como “El Centinela”. El director le propone que se reúnan a ver si logran crear, en sus palabras, la película de ciencia ficción proverbial. Un espacio de Bárbara Espejo.
A sus 30 años, el director ya había realizado siete largometrajes y estaba pensando en realizar su primer filme de acción. Ante la duda sobre la posibilidad de la vida fuera de la Tierra, en 1964 decidió contactar al escritor Arthur C. Clarke, con quien tenía un amigo en común.
Los creadores del galardón señalaron sobre la artista “estamos dispuestos a decir ‘Sí, quizá eso no debería haber estado nominada’. Todo el mundo comete errores”.
Revisamos en 5 momentos del cine de Kubrick, la importancia de la música e su forma de ver el cine.
De lunes a viernes a las 9, 14 y 18.55 hrs. Con Bárbara Espejo.
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